理查德·塞拉的地标性雕塑在多哈高调揭幕

　　多哈报道——历经三年修造，理查德·塞拉(Richard Serra)那地标性的雕塑《7》终于在上周四伴随着多哈的伊斯兰艺术博物馆(MIA)新公园的开放而揭开帷幕。现场举行了皇家级别的盛典，自豪与迷惑之情环绕着这个国家——该国用几年的时间实现了诸多西方国家用几十年才达到的效果。

　　“作品的内容并非作品本身。作品的意义在于你身处作品之中的体验。而当你从远处看它，它又有了另一种意义。然而如果你对这一切都不以为然，那么它就是无意义的，”艺术家如是说。7片德国科尔坦钢板屹立，高达80英尺，刺入空间，成为塞拉迄今为止最高的雕塑作品，也是他首度接受委任为中东国家创作的作品。

　　当卡塔尔的埃米尔Sheik Hamad bin Khalifa Al-Thani与其家人一同亲临现场——其中当然少不了他的女儿、卡塔尔艺术狂潮背后的推手Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa al Thani，头戴照明灯的水中卫队已在摩托艇上就位，伊斯兰艺术博物馆公园却仍处在平静的氛围中。夜晚天寒，埃米尔家族成员和700余位宾客一起欣赏了卡塔尔爱乐乐团表演休斯·德·库森(Hugues de Courson)的《魔琴(The Magic Lutes)》，而后便亲身游访于塞拉锥状的雕塑之中。观者可从3个矩形的开口进入雕塑，并抬头望向顶端的七边形空隙。在白天，阳光投下阴影，能带给这雕塑更多的层次，而在夜晚的光照中，钢材呈现出一种朦胧的哥伦比亚之蓝，薄薄的锈迹也闪耀着金黄色的光焰。

　　很少有艺术家得到专为其特定场地的作品修建场地的殊荣，塞拉在创作前却能修筑200英尺的山西黑花岗岩路面，作为贯穿伊斯兰艺术博物馆和公园的半月形大道的延伸。这部分路面修建在建造博物馆时留下的大卵石和瓦砾之上，将作品《7》置于博物馆阿拉伯风的现代建筑与多哈那最有大都市气息的地平线之间——后者中充满不断滋生的高层建筑，包括让·努维尔(Jean Nouvel)那装饰繁复、插入云霄的“多哈塔(Doha Tower)”。

　　塞拉给自己提出的要求，也正是伊斯兰艺术博物馆的美籍华裔建筑师贝聿铭将他推荐给卡塔尔博物馆管理局(QMA)主席Sheikha Al Mayassa的原因，即创作一件与贝聿铭那极好地实现了传统阿拉伯元素构成的外观与当代材料和细部的平衡的建筑相搭配的作品。“雕塑的开口与博物馆位于同一轴线，所以当你走入时，博物馆仿佛正将你吸入其内部空间，”塞拉称。“在夜晚，博物馆则被吸入雕塑之中。而从远方看去，这座雕塑有如一个灯塔，呼唤着人们穿过公园，来到这个‘码头’”。

　　Sheikha al Mayassa密切跟进着这一项目，她到工作室去拜访塞拉，当时这位艺术家计划将其造成一件有8个面、66英尺高的作品。“我当时并不完全确定，她也并不完全确定，”塞拉回忆道。改成7个面后，宽度被缩减，高度则被增加。“我的大型公共雕塑作品只能被修建在有着信念和价值观来支撑这种事业需要的巨大劳动的地方，”塞拉如是说。

　　在过去的30年中，很少见到塞拉创作“塔式”作品，而这座穆斯林世界“宣礼塔”般的作品令艺术家又回到了“垂直状态”。“我研究了所有的宣礼塔，从西班牙到也门。其中有一个宣礼塔建于9至11世纪，在阿富汗的加慈尼。这座宣礼塔以一种平面的形式展开，而不是圆柱体。它并没有太多地作为我创作《7》时的启发性元素，”塞拉称。这个数字在《古兰经》中的优势地位与此也只是巧合，同样还有10世纪波斯数学家、天文学家Abu Sahl al-Quhi的重要性，他造出第一个六边形，以证明其可行性。“尽管不是我的这个形状，”塞拉微笑着说。

　　有位记者问道埃米尔是否要求他创作的作品朝向麦加，塞拉简短地答道：“没有，从来没有。我也不会答应。这就像美国人要我做一件有鹰的东西或德国人要我做一件有纳粹党徽的东西一样荒唐。”尽管他很乐意再接受在中东的创作项目，却也指出他不会在沙特阿拉伯创作。“我只是对沙特阿拉伯没感觉，”他对那个作为多哈的邻居却保守得多的伊斯兰国家的态度也表达得如此简短。

　　一件雕塑不能形成公园，所以将有更多的创作项目委任，卡塔尔博物馆管理局公共艺术项目主管Jean-Paul Engelen对ARTINFO透露：下一件委任作品将是蔡国强的《返乡(Homecoming)》，由从泉州运来的62块巨石组成，上面铭刻着中国穆斯林墓碑上的《古兰经》经文，如今这件作品还在多哈“Mathaf：阿拉伯现代艺术博物馆”的蔡国强个展“海市蜃楼(Saraab)”的入口处送迎来往的观者。

　　卡塔尔人希望这座将于2012年1月全部开放的62英亩的伊斯兰艺术博物馆公园能成为该酋长国人民享受艺术的天堂，通过音乐会、工作坊和放映活动——还有B+B Italia、Kettal和Morosso提供的设计元素。而在多哈建起真正的艺术圈子还将是个漫长的过程——当地只有不多的几家画廊，没有专门的艺术院校，进行这项工作就还是必须采用自上而下的方式。

　　努维尔设计的卡塔尔国家博物馆不久便会加入到多哈众博物馆的煌煌家族之中，Sheikha al Mayassa和她的顾问团一直忙于在西方各大重要拍卖会上购买作品，以充当这些博物馆的馆藏。在未来的几个月中，村上隆(Takashi Murakami)和路易斯·布尔茹瓦(Louise Bourgeois)的个展都将在这座酋长国开幕。卡塔尔博物馆管理局还将负责多哈新机场的设计建造工作，Engelen称将“与国际级的西方和阿拉伯艺术家共同工作”，但不透露艺术家的姓名。

　　所有这些努力掀起国际巨浪，在本国的影响却没那么巨大。伊斯兰艺术博物馆馆长Aisha al-Khater称，过去的3年中该馆的70万名观众中有82%是外籍居民和国外游客。塞拉的雕塑却激起了新的兴趣，本国的艺术家希望能与塞拉共进晚餐，卡塔尔博物馆管理局则将这一项目的始末拍摄成纪录片在卡塔尔半岛电视台(Al Jazeera)播出。

　　理查德·塞拉的雕塑如今已成为“卡塔尔的艺术灯塔”，Sheikha Mayassa在讲话时如是说——而“7”也象征着卡塔尔建得更高的努力。下一步则是建得更广阔，那会是件更难的事。