图 4 《画中人传奇》

　　周京南

　　中国历史上，明代是一个经济、文化十分发达的朝代，而闻名寰宇的明式家具，正是在此社会条件相对成熟的阶段兴起的。明式家具的形成，离不开当时的社会条件。明代建国之初，面对百废待举的现实，明朝中央政府采取一系列有利于发展生产的措施，奖励农耕垦荒、移民屯田、兴修水利，鼓励农民种植桑、棉、漆、桐，使农业生产很快得到恢复，调动了农民的积极性。此外，还大力发展手工业生产。元代，统治者将手工业者视为“工奴”，划归为 “匠户”，凡划为 “匠户”的手工业者不得改业。明代，统治者解除了元朝时期对手工业者的人身限制，将全国居民分为 “民户”、 “军户”、 “匠户”三类，其中被称为 “匠户”的手工业者不仅可以出售自制产品，而且还可以请求改业，或农或商不受限制。这些措施提高了手工业者的生产和创造的积极性，为其发展提供了条件。所以，明代的陶瓷、漆器、纺织等手工业均得到长足发展，并产生了我国古代最著名的百科全书 《天工开物》和一些园艺、工艺等方面的专著 《园冶》、 《髹饰录》、《鲁班经》等书籍。

　　由于经济的繁荣，这时期的对外交流也较为频繁。为了扩大对外影响，发展对外关系，明帝国对于国际交往亦颇重视。洪武、永乐年间，多次派遣使臣刘叔勉、马彬等人分赴爪哇、暹罗、满剌加、苏门答腊等国访问。永乐、宣德年间，郑和率领大批船舶七下西洋，促进了中外文化交流。伴随着郑和下西洋，产于东南亚一带的优质木材源源不断地输入国内，正如周起元所著 《东西洋考》中所记载的那样： “我穆庙 （即明穆宗）时除贩夷之律，于是五方之贾，熙熙水国，捆载珍奇，故异物不足述，而所贸金钱，岁无虑数十万，公私并赖，其殆天子之南库也。”

　　由于材源充足，民间的能工巧匠可以心随所欲，纵情驰骋于斧凿之间，制作出大批硬木家具。那时，无论是宫廷贵族、富商巨贾，还是普通市井，社会各阶层均出现了以搜罗硬木家具的习尚，并相沿成风。据明人范濂 《云间据目钞》记载：“细木家伙，如书桌、禅椅之类，余少年曾不一见，民间只用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾宋两公子用细木数件，亦从吴门购之。隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽小之木匠，争列肆于郡治中。即嫁妆杂器，俱属之矣。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木，极其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。”王志性《广志绎》也讲到： “姑苏人聪慧好古，亦善仿古法为之。……又如斋头清玩，几案床榻，近皆以紫檀花梨为尚。尚古朴不尚雕镂。即物有雕镂，亦皆商、周、秦、汉之式。海内僻远，皆效尤之，此亦嘉、隆、万三朝为始盛之。”

　　通过现存文献和大量的实物资料，我们可以看到：明代，有一大批文人热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。现今流传下来的不少明代著作，如曹昭的 《格古要论》、文震亨的 《长物志》、高濂所著的 《遵生八笺》等书籍，都不同程度地探讨了家具的风格与审美。这些文化名人思想活跃，崇尚自然，讲究 “精雅”，对于起居坐卧之具亦颇为关注，有的甚至亲操斧斤、设计家具，给明式家具注入了闲适淡雅、随遇而安的文人审美内涵，对明式家具的风格形成也起到了推波助澜的作用。

　　据学者研究，在明代，江南城市园林出现过两个高潮，一个是成化、弘治、正德年间，另一个是嘉靖、万历年间，而后一个时期较前者声势更为浩大。明中叶，江南出现的城市乡居化，加速了园林的发展。所谓乡居化，应该包括两方面的含义：一是达官贵人、富商大贾，这些人腰缠万贯，追求高消费乃至高品质的享乐生活，由城居地主向乡居地主移动，到乡间的山涯水曲修建别墅、园林，远避城市的喧嚣，追求一种 “雪满山中高士卧，月明林下美人来”的精神境界，享受天然景色尽收眼底的赏心乐事。二是在城内寻求乡村的野趣、且财力雄厚之人，他们在城里建筑园林美景，有的还网罗奇花异木或者怪石，植修篁数竿，以求足不出户也能赏悦村景，饱览田园风光与大自然的野趣。明代中后期大肆兴起的造园之风，需要大量的明式家具充斥其间，所以明代的文人对于当时家具的陈设及制作均起到重要的作用。从大量传世于今的明代刻本绘画插图及明代文人绘画中，可以清晰地看到当时文人书室雅斋内部的陈设，而这些形象生动的画面为我们了解明代文人的生活提供了详实的资料。

　　下面，透过几张明代刻本插图及绘画作品来管窥明代文人的书房陈设。

　　图1画面：一位年纪略长的士大夫正与两位年轻的学士抱拳揖礼，年长的士大夫后面为一张宽硕的平头画案。画案造型简洁明快，案面下为云纹牙头，在前后两腿之间有拱起的罗锅枨支撑，四条腿足为圆材，四腿直下落地。画案上放置着笔筒、砚台、纸笺，画案后为一张交椅，交椅背后是一组三扇的素面折屏，折屏的左后侧是一张书桌，上面摞满了书籍。

　　图2画面：是一个典型的明代文人书房的内景。画面的右侧正中，一位年轻文人正倚在一张画桌旁，一手执笔、一手抚纸，准备挥毫泼墨，画桌做成四面平式，桌面光素无任何修饰，四条腿直下，足端作成内翻回纹足，造型简洁素朴，桌上摆着笔墨纸砚、文房清供。文人背后是一架绘有山水花鸟的独扇大插屏，画面上芦荡深处，芦苇随风摇弋，水禽飞起，意境悠远。屏风后面是一张垂有幔帐的架子床，架子床后隐约可见一个顶箱立柜。目光再转向室内左侧，可以看到由近及远依次为一张条桌，一件书格，小条桌上面放着茶壶等茶具，书格高大宽敞，格分为四层，每一层上面都错落地摞着图书卷轴。

　　图3画面：是明代书房的室内一角。其间可以看到，一位身袭官服、大腹便便的士大夫正手持卷轴，立于一张插屏的侧面，插屏后面的两个大画缸放置着卷书画轴，插屏前面是一张大画案，画案上放有笔墨纸砚，画面上角正中是支撑室内的建筑柱础，在柱础的左侧有一个书格，书格上面横列放着成卷的画轴。

　　图4画面：描绘的是一位年轻书生的书房陈设。画面左下角，是一张光素平整的小长桌和一把造型精练的靠背扶手椅，长桌四面平直，桌面之下两腿之间有拱起的罗锅枨，小桌上放置一函书册、一本打开的书籍及一组文房用具。画面的右上角，放有一件圆形高挑的香几，香几上陈设着栽花盆景，盆景后面是一架高书格，书格造型简练明快，分为四层，每层都错落有致地横摞着一函一函的书籍。画面中心处，一位年轻俊秀的书生正与一位飘然若仙的女子卿卿我我，耳鬓厮磨。在室内左侧的靠墙处悬挂一幅美人图，图下正前方是一张长方条桌，条桌上放着烛台炉瓶等供器之类物品。此画面图案取材于古代才子佳人的故事。

　　（作者系北京故宫博物院宫廷历史部副研究馆员）